罗艺峰老师
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文章观察讨论了21世纪前20年中国音乐美学的现状和存在的突出现象，前瞻拟测了本学科可能的未来发展，提出了中国经典音乐美学、传统音乐美学、中国音乐美学史以及中国音乐思想史诸学科的分立、互融、相楔的学科状态。
本文讨论了中国音乐思想史研究的基本史学理论问题。中国音乐思想史首先是历史学科，历史观是最重要的学科基础，但中国音乐思想史的历史观不是来自学者的头脑，而是以对象为根据的“综合的史观”。本文结合中国文化里独特的知识论和音乐学者的跨界作业、超学科甚至反学科现象，倡言历史研究的“同情的理解”和“具体的解悟”，回到古人的世界去理解古人。本文作者总结了自己的材料观，提倡生与熟、新与旧、官与民三种材料的结合使用，注意活态文献研究，以及立足于对象特点的“长时段、个案化和跨学科”的方法观。
作为动态系统的中国音乐可以视作是生灭流转的宇宙、分合协行的社会和外铄内敛的人心之乐象化表达,中国音乐思想是整体的表现着外宇宙与内宇宙关系的一种独特道体。中国音乐思想范式中的“普遍联系”、“整体思维”,不是一个理论的预设,而是中国音乐文化的必然产物,体现了中国音乐哲学的基本要义,反映了中国人音乐观念的事实。同时,它暗示了中国音乐思想的性格。
