修海林教授 | 曾侯乙编钟六阳律的三度定律及其音阶型态

曾侯乙编钟六阳律的三度定律及其音阶型态

修海林

“妥宾”——相当于周律的“蕤宾”。“蕤”“妥”同音通假。

“无睾”——相当于周律的“无射（音yi）”。“睾”“射”同音通假。

“黄钟”——相当于周律的“黄钟”。

“大簇”——相当于周律的“太簇”。

根据已有的对曾侯乙编钟上层钮钟音乐性能的研究成果，上层二、三组钮钟原本为一套，或可用于演奏。还可推测它与中、下层甬钟并非同期同批铸造。钮钟与甬钟音律并不相合，也说明了这一点。但是，钮钟与甬钟同属曾国钟律体系，从曾侯乙全套编钟的最终设计讲，钮钟的按排不仅服从其整体设计的需要，并且从其实际功能上来讲，其理论设计（定律方式）的意义要远远大于可能用于钟乐表演的意义。它所传达的，主要是有关曾国六阳律生成定律的理论信息（或者说是生律思维模式）。

在上层钮钟中建立的，是宫——徵、商——羽这两组各具五度律关系的“角—曾”结构，其中的徵、羽“角—曾”结构只是宫、商“角—曾”结构起五度律位上的重复与派生。宫、商“角—曾”结构较之徵、羽“角—曾”结构，在曾钟律制设计上有着更为重要的地位，这可以在中层甬钟所显示的“角—曾”结构中得到印证：

下面，我们转引李纯一研究曾侯乙编钟所作的一个图形，它有助于理解曾钟律制中两种生律法的互补、融合，并由此进到有关七声新音阶在曾钟律制中存在的问题上去：

就编钟的演奏而言，隧部音的发音效果及演奏的便利程度要大大胜于鼓部音。古代乐人在钟律整体音响、音列的设计、安排上，必然会顾及到并掌握这一重要特点。由这个实际情况出发，我们若是将古音阶的商角（^#fC发音部位均在隧部）与曾侯乙编钟生律具有的《管子》生律特征放在一块考虑，就可以看到实际存在着的，可在隧部上演奏的新音阶型态：

〈图四〉下层二、三组